СОЗЕРЦАНИЕ И РАЗМЫШЛЕНИЕ
6 октября 2024 в Библиотеке поэзии состоялась 103-я серия литературно-критического проекта "Полёт разборов" в очном формате. Стихи читали Александр Разин и Дариа Солдо, разбирали Ольга Балла, Алексей Колесниченко, Степан Самарин (очно), Мария Маркова и Мария Мельникова (заочно). Вели мероприятие Борис Кутенков и Александр Хан.
Представляем отзыв Александра Хана о стихах Александра Разина и Дарии Солдо.
АЛЕКСАНДР РАЗИН
Тяжело назвать первые два стихотворения автора живыми в целом несмотря на то, что они живы настолько, насколько может быть живой речь, а упомянутые тексты – именно речь, речь persona, испытывающей экзистенциальное неудобство актуальным положением, вследствие чего и возникает выбранная риторика – риторика прошения. Колокольная динамика, как водомерка, скользит по центробежной силе внутреннего движения текста "Над моими руками", чтобы столь искомое смилование произошло, случилось не на стыках объектов, а в промежутке между, по пути к, застало просящего в неожиданности места, в перелесье от крепко укорененных к крепко укорененным, иными словами – в состоянии уязвимом. Что резко контрастирует с тем, какую силу дает про-себя-любовь.
На вопрос "Какая у Александра Разина поэзия?" я бы ответил: "Подчеркнуто анарративная, главная суперзвезда в которой – неочевидные словосочетания, чьи участники осью осенней ходят тише виссона, что в совокупности с мелодичными звуковыми находками позволяют живой воде водиться в кварталах авторского городка". А если и говорить об авторстве, то необходимо заметить, что в силу деперсонализированности текста, следует сделать вывод, что автор интернационально, идейно выпускает семантико-герменевтический контроль над ползающим ребенком, и это отнюдь не противоречивым образом поднимает оного на ноги; так мы становимся свидетелями преображения.
Та же деперсонализированность и анарративность, кроме того, стимулирует читателя самому наделять текст идеями; так мы становимся свидетелями борения.
Однако тактика классического толкования здесь неуместна, так как тексты Александра Разина, скорее, нечитаемы – в том смысле, что читать их лучше не, ибо они не читаемы, а впитываемы, как впитывается тепло при объятии с близким человеком. И здесь уже все зависит от степени тактильности человека.
Так мы становимся свидетелями одурения; одурения автора данного отзыва.
Если рассматривать поэзию как набор букв, чье предназначение – хватать оптику мироощущения за шкирку и тыкать носом в то, что она в силу своих ограниченных способностей не замечала (как не может двумерное Пуанкаре-создание узреть трехмерность пространства), то с указанной задачей гипотекст Александра Разина справляется лучше, чем автор данного гипертекста – с их цитированием, ибо покой сына говорит, что карие орехи в разрезе напоминают поцелуй.
За механикой текста и ею увлеченностью мне тяжело разглядеть то, что ними стоит – по всей видимости, в моем случае желанное объятие, с метафизической точки зрения, не случилось.
ДАРИА СОЛДО
Поэзия Дарии Солдо заряжена мощным потенциалом размышления: присланная подборка в целом представляется текстом мыслителя, который, подобно древне-древнегреческим философам думает стихами. Сладкое поражение смерти в молчанку – сентенция, тезис подтверждающая, поскольку кинетическая сила стихотворения "поражение" рассеивается настолько же медленно, насколько говорлива смерть.
Стремление свой потенциал трезво нащупать и воплотить в кинетику подтверждается рефлексивностью поэзии Дарии Солдо, ощущением сейчашности, в перспективе грозящим превратиться в dasein – неслучайно именно точки трансформации так интересуют автора, а видеть в застывании бетона чуткий к-имаго момент дано не каждому. Равно как и похожего рода момент подкараулить.
Дариа Солдо в своей поэзии перманентно похожего рода моменты подкарауливает, двигаясь по скрипичным волнам с caméra-stylo, однако выбор инструмента ложен – вследствие гиперфиксации на функционировании инструмента за деревьями не видно леса.
По иррациональным причинам у поэзии Дарии Солдо видится большое будущее – это самая простая вера. Вера вопреки упругой тяжести закостенелого ветра.
© Александр Хан, 2025-2026.
© Сетевая Словесность, публикация, 2025-2026.
Орфография и пунктуация авторские.
| НОВИНКИ "СЕТЕВОЙ СЛОВЕСНОСТИ" |
|
 |
| Борис Бюргер. Айфон. Петербургская повесть. [...А где-то через полгода по Юго-Западу поползли очень странные слухи: якобы некий плюгавенький клерк (ростом, правда, в три метра) отбирает у...] Вахтанг Чантурия. Двери открываются. Рассказ. [Поезд дальше не пойдёт, ибо мир кишит змеями в самых разных обличиях их...] Лев Ревуцкий. Ещё раз о женской любви и коварстве, или почти реальная история Дульсинеи из Тобосо. Рассказ. [...история их любви, как и история Ромео и Джульетты, Орфея и Эвридики, Тристана и Изольды, навсегда войдёт в историю.] Ингвар Коротков. Соевая конфета в красивом фантике (О премии "Слово"). Статья. [Давайте посмотрим, кого же выбрали нам эксперты – мэтры поэтического слова – во втором сезоне "Слова". И какие поэты олицетворяют для нас, читателей,...] Наталья Перстнёва. Медленный город. [Будет дождь, будет ливень с июньской грозой, /
Хлынут реки, исчезнут дороги. /
Мы пойдём по реке, мы вернёмся домой /
По воде, как последние...] Георгий Чернобровкин. Горсть времени. [О, если б только знать, как дышится легко, /
когда вслед немоте встаёт за солнцем слово /
и льётся облаков парное молоко /
над родиной, и свет,...] Елизавета Григ. Счастье улицы Эйнштейна. Рассказ. [Есть такие двери, что остаются под замком всю жизнь. Одну я неожиданно открыла, решив перейти улицу, и застряла на дороге...] Яков Каунатор. Реинкарнация (Борис Рыжий). Эссе. [О жизни, времени и творчестве Бориса Рыжего - эссе из цикла "Пророков нет в отечестве своём...".] Борис Кутенков. Об одном стихотворении Александра Куликова. Статья. [Нехитрое и даже традиционное по форме, оно даёт повод для рефлексии на разные темы: и об интертексте – давно волнующей нас проблеме реминисцентного...] Владимир Буев. "Я им не какой-то недоумок деревенский. Всех их обману!". Рецензия на книгу Евгения Попова и Михаила Гундарина "Василий Макарович". [Сам бог велел по поводу книги Попова и Гундарина отписаться, что я и сделал (в этом месте можно улыбнуться).] Евгения Ушенина. Святому Франциску. [я говорю: /
в этой земной глуши не стой у меня за спиной /
давай лицом к лицу когда не просят за себя /
а перечисляют всех даже тех кто не...] Анна Стрельникова. Пурпур ночной. [внутри поэта подклад из кренделей /
с присыпкой из стекла перебитого: /
одна строка насильно милует /
другая вышивает на погребах кресты] |
| X |
Титульная страница
Публикации: | Специальные проекты:Авторские проекты: |
