The Guestbook of Terminus
Тезисы к дискуссии о сетературе
Сетература? Да, существует. Хотя феномен
не новый. И, в общем-то, не совсем сетевой. И совсем не литературы.
Если вдуматься, он вообще за пределами культуры. Собственно, он
и проявляется-то лишь в форме гестбука.
Феномен
Гестбук: коллективный тремор многих десятков
пальцев, неизъяснимое ощущение некой театральности действа. Откуда
театр? По смыслу процесс скорее мистический, чем театральный.
Дача в Вырице, тени на веранде от трёхлинейной керосиновой лампы,
блюдечко (разумеется, с голубой каёмочкой), тонкие персты взволнованных
дев, дух Наполеона.
Нет-нет, не то.
Театр. Бесконечная пьеса. Роли: Приличный
Молодой Человек, Красивая Стерва, Наивная Девушка и ещё пять персонажей.
Вот оно!
Да, это именно то. Старая-престарая фантастика:
глубокий космос, научная станция, восемь исследователей, годами
запертые в ограниченном пространстве, ненавидят друг друга; единственная
отрада их жизни - виртуальный театр.
Когда вечером они собираются в зрительном
зале, на сцену выходят восемь персонажей, управляемых ими же.
Ежевечерние эти импровизации имеют одну пикантную особенность
- тайну личности, скрывающейся за персонажем. Никто из остальных
семи не знает, кому он подаёт реплики в бесконечной пьесе из деревенской
жизни, разыгрываемой в кружке виртуальной самодеятельности. Это
даёт людям разрядку. Все строят догадки друг относительно друга,
все разговоры за обедом только о том who's who. А вечером снова
игра и снова мистификация.
И вот один умирает. Оставшиеся предвкушают
раскрытие его тайны. Семеро ждут, кто из восьми персонажей не
выйдет.
Рассказ прекрасный. Когда на сцене собрались
семь персонажей, выходит восьмой и, как благороднейший старик
Никифор в куплетах капитана Лебядкина, выплёскивает в лохань всю
комедию. Короче, в итоге взбунтовавшиеся персонажи заявляют обалдевшим
кукловодам о своей суверенности.
NB авторский комментарий барда у Достоевского:
"Что же касается до Никифора, то он изображает природу". Ниже
мы ещё вернёмся к этой ремарке в контексте размышлений другого
капитана.
Аналогия: сетевой гестбук - бесконечная
пьеса из вполне идиотской жизни с конечным числом персонажей и
анонимными исполнителями.
Иными словами, налицо вроде бы не столько
сетевая литература, сколько сетевая драматургия. Феномен драматургии
мы здесь усматриваем в переживании участниками действия (актёрами-зрителями)
реплик, монологов, пауз в реальном времени и артикулировании своих
ролевых функций индивидуальными средствами реализации художественной
условности (псевдонимы, фонты, лексика). Последние по законам
рассматриваемого жанра нагружаются ещё и функциями феромонов,
то есть сигналов "я свой", которыми у животных служат запахи,
у социальных насекомых - "пароль скрещённых антенн", а у человеков
- лексемы типа "блин", употребляемые в правильном контексте и
с требуемой экспрессией.
Сетевая драматургия? Жанр?
Разберёмся!
Действующие лица и
исполнители
Черпнём
сверху из первого попавшегося русскоязычного гестбука, ну вот
хоть бы из www.art.spb.ru/konkurs/guestbook.htm. На самом деле
никакой разницы между источниками спонтанного сетевого драматургического
процесса нет.
Докатился - пропил кириллицу!
Отпраздновал до последнего фонта. Наш человек.
Исследователь Буков
- Friday, January 02, 1998 at
14:50:19 (MSK)
Бук, чего ты орешь как пожарная
машина? У тебя что, лавровые листья в салате оказались? Почил
на лаврах или отвык от здоровой пищи?
Мужъ
- Friday, January 02, 1998 at
14:43:33 (MSK)
K BARANAM, K BARANAM!!!!
Buk
- Friday, January 02, 1998 at
13:33:54 (MSK)
Бук, ты опять в салате? Выходи!
Публик
- Thursday, January 01, 1998 at
18:01:28 (MSK)
Валера, я слышал - тебя публиковать
собрались? Если верно - поздравляю и рад за тебя. А помнишь ту рыбу, что не подобрала впечатлений?! :))
Мужъ
- Thursday, January 01, 1998 at
17:58:38 (MSK)
Иногда бывает забавно что-нибудь
воспринять БУКвально. Стебово, например, что, отправляя предыдущее
сообщение, я нажал на кнопку "Послать Отзыв"...
Сегаль
- Thursday, January 01, 1998 at
17:45:50 (MSK)
УУУУУУУУУ! Какая пурга в организме......
Ну я вчера и дал....
Сегаль
- Thursday, January 01, 1998 at
17:43:01 (MSK)
Этот салат, братва, это такое
коварное блюдо!!! Обладает повышенной гравитацией и мордомагнетизмом.
Бук, не кушай печень рыбы ФУГУ - остальное там всё переваривается.
Мужъ
- Thursday, January 01, 1998 at
13:49:58 (MSK)
Вернемся же к нашим баранам...
Бук поднимает морду из салата
- Thursday, January 01, 1998 at
13:08:47 (MSK)
Куда этот Бук опять подевался?!
Японска сигуранца повязала? Бук, выходи!
Почитатель, кто же ещё.
- Thursday, January 01, 1998 at
08:02:23 (MSK)
Казалось бы, ничего интересного. Кряхтят,
зевают, крестятся старые гости, сейчас подойдут новые, гулянка
оживится, реплики станут длиннее и бессвязнее. Однако для психолингвиста
данный материал - клад бесценный. Брэдфордовость распределения
ссылок по ансамблю источников (клике) совершенно очевидна даже
"на глаз", без построения частотно-ранговой диаграммы. Притом
активность эквипотенциальных (одинаково идиотических) источников
прекрасно привязана ко времени. А это означает, что гистограмму
экспериментального распределения можно будет просмотреть в эволюционных
эпохах. Какой матерьял! Ну, чистое, блин, кино! (Тоже, кстати,
драматургия по своей сути). Простенькую программку анализа приспособить
к любому гестбуку и прекрасная выйдет диссертация. Хороший эпиграф:
"Взгляни на первую лужу - и в ней найдёшь гада, который иройством
своим всех прочих гадов превосходит и затемняет".
Да-с, именно иройством и ничем иным!
Культура здесь ни при чём. Если, конечно, не иметь в виду понятийно
близкий термин "биологическая культура". Каждый гестбук - это
не даже не театр, а именно лужа, в то время, как обитатели этой
лужи суть некие представители лингвистической фауны. Выходит,
и не драматургия вовсе нам доступна в сетевых ощущениях, а просто
драма. Но отнюдь не драма идей. Полную драматизма борьбу за жизнь
каких-то виртуальных существ в некотором искусственном пространстве
- вот что мы наблюдаем в гестбуке.
Сценарий
Так что ж такое эти тексты - элементы
природы они или всё же культуры?
"Смерть как проблема сюжета" - это название
одной из последних работ Ю.М. Лотмана. В ней выдающийся культуролог
излагает программное положение о необходимости "примирить недискретность
бытия с дискретностью сознания" и формулирует: "Всё, что не имеет
конца, не имеет и смысла".
О текстах, наполняющих сетевые гестбуки,
наверное, справедливо говорить как о феномене принципиально недискретном,
потоке. Он не имеет ни рубрик, ни страниц, а паузы между сообщениями
зачастую не менее насыщены эмоционально, чем сами реплики. К тому
поток бесконечен, точнее, не имеет обозначенной цели, терминуса
своего движения. То есть, вроде бы, природа получается, если по
Лотману. Пусть даже тексты реплик порождаются людьми. Ну, значит,
социальная, но всё равно природа. Со всеми вытекающими из этого
факта следствиями.
Иной точки зрения на "искусство настоящего
времени" придерживается Александр Генис, автор эссе "Вавилонская
башня" (1995). Главная его идея в том, что новая синтетическая
культура вообще живёт исключительно в настоящем времени. Переживаемые
посетителями гестбука моменты пребывания в нём и быстро тающие
оставляемые ими следы - вот метафора современной культуры.
Так выходит по Генису. У него вообще
всё получается складно и понятно: время как бы исчезает, потому
что в искусство возвращается архаика, временем не пользующаяся.
В принципе исчезает будущее (раз времени нет, какое будущее?),
а поскольку нет будущего, то утрачивается и потребность в научном
предвидении. Разумеется, и в самой науке тоже, как мировоззренческой
системе. Место времени занимает созерцательная процедура, обряд,
ритуал, в общем, некая программа, сценарий, спонтанно реализующийся
в фазовом пространстве (не во времени!).
Непонятно только, зачем надо было нью-йоркскому
мыслителю ломиться вот с эфтой силою в ни от кого не закрытые
двери математического анализа. Сущность любых систем (хоть бы
и социальных) не меняется от способа их формального представления
- то ли как неких функций времени, то ли фазовым портретом, в
котором время в явном виде исключено. Зачастую требуется и то,
и другое сразу и здесь нет повода для противопоставлений. Хоть
бы и со ссылкой на модный в последние сезоны дзен-буддизм.
Нет, не убеждает приятно читающаяся книга
Гениса, хотя и даёт толчок к мысли, вот какой. Архаика действительно
ничему не учится и, возвращаясь, приносит с собою всё ту же детерминированную
цикличную смену декораций и мизансцен. Правильнее сказать, в архаическом
ритуале имеется то, что обычно именуют аттрактором, и что на конечных
интервалах времени воспринимается наблюдателем как некий сценарий.
Репертуар
Черпнём
теперь из другого источника (http://relline.ru/~moshkov).
- М-о-м-с-с-е-н - о-т-з-о-в-и-с-ь
- М-о-м-с-с-е-н...
Пиркс огляделся. Было совсем
тихо, только заслонка вентилятора хлопала за поворотом под порывами
ветра, и выдуваемый мусор, лениво кружась, тянулся вверх, отбрасывая
тени на потолок, словно там целыми роями носились большие нескладные
ночные бабочки. Вдруг посыпались стремительные удары:
- П-р-а-т-т - П-р-а-т-т - П-р-а-т-т
- М-о-м-с-с-е-н - н-е - о-т-в-е-ч-а-е-т - в - с-е-д-ь-м-о-м -
е-с-т-ь - к-и-с-л-о-р-о-д - м-о-ж-е-ш-ь - л-и - п-р-о-й-т-и -
п-р-и-ё-м ...
Пауза. Свет ламп не менялся,
мусор и пыль медленно кружились. Пиркс хотел отпустить трубу,
но не мог - ждал. Труба зазвучала:
- С-и-м-о-н - М-о-м-с-с-е-н-у
- П-р-а-т-т - в - ш-е-с-т-о-м - з-а - п-е-р-е-б-о-р-к-о-й - с
- п-о-с-л-е-д-н-и-м - б-а-л-л-о-н-о-м - М-о-м-с-с-е-н - о-т-з-о-в-и-с-ь
- М-о-м-с-с-е-н...
Последний тяжелый удар. Труба
долго вибрировала. Пауза. Потом несколько непонятных ударов и
быстрая дробь:
- С-л-а-б-о - д-о-х-о-д-и-т
- с-л-а-б-о - д-о-х-о-д-и-т...
Тишина.
П-р-а-т-т - о-т-з-о-в-и-с-ь
- П-р-а-т-т - п-р-и-ё-м..."
Не правда ли, нечто знакомое? Правильно,
это Лем "Терминус" (1961).
С помощью морзянки тусуется гибнущий
экипаж рейсового космического грузовика, терпящего катастрофу:
первый офицер - инженер Пратт, второй - Вайн, пилоты Поттер и
Нолан, механик - Симон.
А командир?
Еще страница - и Пиркс вздрогнул.
Дата приёмки корабля - девятнадцать лет назад. И подпись: первый
навигатор - Момссен.
Вся суть трагического, в общем-то, рассказа
Лема сводится к тому, что тусовку обнаружил и даже попытался принять
в ней участие капитан, принявший судно много лет спустя после
ЧП. Дело было так.
Обходя в ходе сложного рейса, корабельные
трюмы, первый навигатор Пиркс обнаруживает странный феномен: тремор
конечностей старого ремонтного робота-андроида, пережившего катастрофу
вместе с кораблём, воспроизводит какой-то информационный обмен.
Пиркс перевесил ноги через
перила и плавно спустился вниз.
- Терминус! - крикнул он, ещё
не коснувшись пола.
- Слушаю, - тотчас ответил
автомат. Его левый глаз повернулся к человеку, правый продолжал
ходить в орбите, следя за руками, которые облепляли трубу цементом,
выбивая:
- П-р-а-т-т - о-т-з-о-в-и-с-ь
- П-р-а-т-т - п-р-и-ё-м...
- Терминус! Что ты стучишь?!
- крикнул Пиркс.
- Утечка. Четыре десятых рентгена
в час. Заделываю места утечек, - глухим басом ответил автомат,
а его руки одновременно отбивали:
- Э-т-о - В-а-й-н - М-о-м-с-с-е-н
- о-т-з-о-в-и-с-ь - М-о-м-с-с-е-н...
Сегодня мы уже знаем, что нейросети могут
быть обучены очень сложному поведению, а "умытый" компьютером
Гарри Кимович Каспаров даже специально отмечал практически неотличимый
от человеческого поведения образ действий своего электронного
vis-e-vis. Тем не менее, наученный обыгрывать чемпиона мира по
шахматам, программно-аппаратный комплекс всё равно остаётся идиотом.
Не в том, конечно, оскорбительно-бытовом смысле, а в своём первоосновном,
восходящем к латыни, как это закрепилось, например, в немецкоязычном
термине der Fachidiot, что в переводе означает всего лишь "узкий
специалист".
Итак, столкнувшись с феноменом (по сути
дела, гестбука), который в ходе агонии люди сформировали в нейросети
робота, капитан должен принять решение.
"Если мне кто-то снится и я
задаю ему вопрос, то, пока мне не ответят, я не знаю ответа. А
ведь приснившийся человек не существует за пределами моего мозга,
он лишь временно обособленная его часть. Каждый раздваивается
почти ежедневно, вернее, еженощно, давая мимолетно возникающим
в мозгу псевдоиндивидуальностям жизнь. Существам вымышленным или
существующим на самом деле. Разве не снятся нам зачастую мертвые?
Разве не разговариваем мы с ними?
Мёртвые..."
Тем не менее, не удержавшись от искушения
и повинуясь внезапному порыву, не успев даже осознать, насколько
дико желание вмешаться в разговор давно ушедших лет, Пиркс начал
быстро выстукивать вопрос по той же трубе, по которой шёл обмен
информацией между псевдоиндивидуальностями.
- П-о-ч-е-м-у - М-о-м-с-с-е-н
- н-е - о-т-в-е-ч-а-е-т - п-р-и-ё-м...
Почти одновременно с первым
его ударом застучал и Терминус. Звуки слились. Рука автомата замерла,
словно услышав стук Пиркса, а когда он кончил, принялась забивать
цемент в щель соединения. Труба зазвенела:
- У - н-е-г-о - к-о-н-ч-а...
Пауза. Терминус нагнулся, чтобы
зачерпнуть цементного теста. Что это было: начало ответа? Пиркс,
затаив дыхание, ждал. Автомат, выпрямившись, стремительно бросал
и трамбовал цемент, и по трубе неслись ускоряющиеся удары:
- С-и-м-о-н - э-т-о - т-ы...
- Г-о-в-о-р-и-т - С-и-м-о-н
- н-е - я - к-т-о - г-о-в-о-р-и-л - к-т-о - г-о-в-о-р-и-л...
Пиркс втянул голову в плечи.
Удары сыпались, как град:
- К-т-о - г-о-в-о-р-и-л - о-т-з-о-в-и-с-ь
- к-т-о - г-о-в-о-р-и-л - к-т-о - г-о-в-о-р-и-л - я - С-и-м-о-н
- я - В-а-й-н - к-т-о - г-о-в-о-р-и-л - о-т-з-о-в-и-с-ь...
- Терминус! - крикнул Пиркс.
- Перестань! Перестань!
Стук прекратился. Терминус
выпрямился, но его плечи и руки подергивались, корпус била железная
лихорадка, и по этим судорожным движениям Пиркс продолжал читать:
- К-т-о - г-о-в-о-р-и-л - к-т-о
- к-т-о...
- Перестань!!! - крикнул он
ещё раз.
Он смотрел на автомат сбоку
- тяжёлые плечи вздрагивали, и блики света, отражаясь от панциря,
повторяли:
- К-т-о - к-т-о...
Словно опустошенный бурей эмоций,
прошедшей сквозь него, автомат одеревенел. Поднимаясь над полом,
он с грохотом стукнулся о горизонтальное ответвление трубопровода
и повис, будто зацепившись за трубу, совершенно недвижно; но,
вглядевшись, Пиркс уловил еле заметное подергивание металлической
руки:
- К-т-о...
Действительно, контакт с обитателями
замкнутого пространства гестбука невозможен. Можно наблюдать,
как иногда в гестбук проникает посторонний. Его сразу идентифицируют
по чуждым феромонам и, в конечном итоге, изгоняют. Порядок восстанавливается
и бесконечный сценарий продолжает наматываться на аттрактор. Да
и что может интересного сообщить прохожий тусовке?
Что они не существуют? Что
они "пceвдоиндивидуальности", изолированные островки
электронного мозга, его бред? Что их страх - только имитация страха,
а их агония, повторяющаяся каждую ночь, стоит не больше заигранной
пластинки?
Точно также ничего интересного не может
прокричать миру и коллективная мысль, запертая в идиотию бесконечного
перманентного обмена тщеславием и бездельем, естественно, в лёгком
пылу похмелья. Хотя...
Он не мог забыть вызванный
его вопросом стремительный взрыв ударов - крик, которым они, полные
изумления и внезапно проснувшейся надежды, призывали его, - эту
бесконечную, настойчивую, торопливую мольбу: "Отзовись! Кто
говорил? Отзовись!" Он ещё чувствовал на кончиках пальцев
отчаяние и неистовство этих ударов.
В общем, подобно капитану Лебядкину,
капитан Пиркс в конечном итоге с чисто славянским благоразумием
идентифицирует происходящее, как типичное мухоедство в замкнутом
объёме и выплёскивает всю эту комедию в лохань.
Пиркс задумался. Он приближал
перо к бумаге и опять отводил. Он размышлял о невиновности машин,
которых человек наделил способностью мыслить и тем самым сделал
их соучастниками своих сумасбродств. О том, что легенда о Големе,
машине, взбунтовавшейся и восставшей против человека, - ложь,
придуманная, чтобы люди, которые отвечают за всё, могли эту ответственность
с себя сбросить.
Выводы: Сдать на слом.
И внизу страницы, не дрогнув
ни одним мускулом лица, он подписался:
Первый пилот Пиркс.
Выводы
Сетературу - в лохань. Ни дрогнув ни
одним мускулом лица.
Дискуссия
| НОВИНКИ "СЕТЕВОЙ СЛОВЕСНОСТИ" |
|
 |
| Айдар Сахибзадинов. Жена [Мы прожили вместе 26 лет при разнице в возрасте 23 года. Было тяжело отвыкать. Я был убит горем. Ничего подобного не ожидал. Я верил ей, она была всегда...] Владимир Алейников. Пуговица [Воспоминания о Михаиле Шемякине. / ... тогда, много лет назад, в коммунальной шемякинской комнате, я смотрел на Мишу внимательно – и понимал...] Татьяна Горохова. "Один язык останется со мною..." ["Я – человек, зачарованный языком" – так однажды сказал о себе поэт, прозаик и переводчик, ученый-лингвист, доктор философии, преподаватель, человек пишущий...] Андрей Высокосов. Любимая женщина механика Гаврилы Принципа [я был когда-то пионер-герой / но умер в прошлой жизни навсегда / портрет мой кое-где у нас порой / ещё висит я там как фарада...] Елена Севрюгина. На совсем другой стороне реки [где-то там на совсем другой стороне реки / в глубине холодной чужой планеты / ходят всеми забытые лодки и моряки / управляют ветрами бросают на...] Джон Бердетт. Поехавший на Восток. [Теперь даже мои враги говорят, что я более таец, чем сами тайцы, и, если в среднем возрасте я страдаю от отвращения к себе... – что ж, у меня все еще...] Вячеслав Харченко. Ни о чём и обо всём [В детстве папа наказывал, ставя в угол. Угол был страшный, угол был в кладовке, там не было окна, но был диван. В углу можно было поспать на диване, поэтому...] Владимир Спектор. Четыре рецензии [О пьесе Леонида Подольского "Четырехугольник" и книгах стихотворений Валентина Нервина, Светланы Паниной и Елены Чёрной.] Анастасия Фомичёва. Будем знакомы! [Вечер, организованный арт-проектом "Бегемот Внутри" и посвященный творчеству поэта Ильи Бокштейна (1937-1999), прошел в Культурном центре академика Д...] Светлана Максимова. Между дыханьем ребёнка и Бога... [Не отзывайся... Смейся... Безответствуй... / Мне всё равно, как это отзовётся... / Ведь я люблю таким глубинным детством, / Какими были на Руси...] Анна Аликевич. Тайный сад [Порой я думаю ты где все так же как всегда / Здесь время медленно идет цветенье холода / То время кислого вина то горечи хлебов / И Ариадна и луна...] |
| X |
Титульная страница
Публикации: | Специальные проекты:Авторские проекты: |
